《科幻与奇幻的写作之道》布兰登·桑德森

• 写作重要的是持之以恒，不一定是要每天都写，写个四五小时。但是必须有规律，每天一小时、每周四小时、又或是突涌式写作，找到适合自己的写作方式，调整计划，坚持下去。

• 紧紧地抱住自己的潘多拉魔盒，存着希望，相信自己能够成功

情节构筑

故事组成成分

• 情节

• 角色

• 背景 承诺、历程、与收获（promise, progress, payoff）

承诺

• 基调承诺，开头的重要任务，表明故事的情感基调与风格

• 人物承诺，承诺除主角生命中缺失的东西，以及阻挡他们无法获得这样的障碍，你需要展示主角的愿景，以及阻碍他们实现愿景的因素

• 情节承诺，
• 伞状情节，可见的情节框架，例如奇幻冒险故事中，外壳是逃离异性追杀，核心是男女主相爱
• 核心情节，历程与收获，例如爱情故事中的核心“我们会在一起吗？”

• 在情节承诺困难时，将重点放在人物承诺上，并保证基调承诺是正确的 写读者期待的，不必每个地方都转折，但是同时也要在读者的期待中加些新东西。 传统的侠盗加上《窈窕淑女》放在奇幻作品中，就是《迷雾之子》

历程

例如一张地狱的地图，读者会期待着地狱的最底层会是什么，期待着主角们的冒险

收获

一般情况，承诺给儿子一辆玩具车，经过一年的等待，最终在圣诞节时，儿子得到了玩具车

答应给儿子买个玩具车，结果到圣诞节，买了辆劳斯莱斯

答应给儿子买个玩具车，结果中间因为你的念叨，儿子觉得玩具飞机也不错，圣诞节的时候，儿子得到了玩具飞机

大纲

侠盗原型

分为“十一罗汉型”：一系列的问题与一个团队中的菜鸟，并且其中一个问题，菜鸟不知解决的方法，带给读者危机感，而最终面对该问题时团队中的其他人揭露谜底，展示出解决问题的方法

“偷天换日法”：同样面对多个问题，但有着相应的解决方法，可某时突然发现还有着其他问题，在危机时，发现之前的解决方法稍作修改，可以用来解决新的问题

注意： 在进行转折时，不能让之前的准备完成无效，读者会因为前文跟随主角获得的经验变成垃圾而愤怒

• 英雄之旅

• 三幕式 注意：去分析这些结构受人喜欢的原因，不要过于拘泥

• 涌现式故事：yes but/ no and

世界构建

桑德森定律

让读者一开始就了解代价与后果，例如使用能力会让人发疯从而杀掉亲近的人，在序章，有人疯了，杀光了身边的亲人。

• 角色对魔法不够熟练，需要升级

• 他们需要找到魔法中的错误之处，并修复它，才能正确使用魔法

• “魔法现在不起作用了，该怎么办” or 魔法无法直接解决这个问题，只能帮我处理相关的事情，需要另辟蹊径，不依赖魔法 “限制叙事（无法改变）”的重点与“缺点叙事（可以改变）”不同，它更像挑战，而不是修复，是与缺点共存，挣扎与和解的过程

能力可以与资源挂钩，失去能力相当于失去资源，因此可以设置夺回资源的故事桥段，重获资源可以成为人物行为动机

实操

• 尽量发现一个方法，去通过角色的眼睛传达世界设定信息，来体现角色特点

• 避免百科全书式说明，目标，“这故事和角色太有趣了，我对霍格沃斯的一切也有了兴趣”

• 物理世界：天气，地壳活动，地图，动植物，魔法

• 文化环境：宗教，政体，经济，时尚，食物，历史，语言 选一个物理元素进行拓展，然后从文化环境中选一个重点描述 聚焦主题，选择重点

人物塑造

人物三要素

• 建立共鸣感：
• 让他们在某些方面像我们，
• 让他们有善念，
• 展示他们的拥护者

• 兴趣的根源：要让读者对故事人物的愿景产生兴趣
• 给人物一个动机，要让人物去追寻他目前情况下难以获取的东西
• 他们想要什么，为什么他们得不到，让我们深入了解人物的缺点，缺陷和限制
• 建立私人连接：让主人公的动机与情节产生关联

• 进展
• 人物的缺点
• 即将进行的历程
• 让读者产生疑惑
• 人物会如何变化

人物三尺度

• 可爱度：重点是能否与读者产生共鸣

• 主动性

• 能力 “标志性人物”：在故事中三尺度不会发生变化，如福尔摩斯

人物的缺点、缺陷、限制的区别

• 缺点是在描述者口中，人物身上早就应当改正的错误，有能力改正，却因为某些原因没有改掉

• 缺陷是之后等待改变的，他的存在并非人物自身的过错，他们之前也无力改变，有时候随着剧情，某些缺陷会消除

• 限制是不会改变，不需要克服，他会逼迫人物做出妥协，不需要也没必要让角色克服

四大工具

对白

如何让读者知道一个角色在撒谎：直接展示人物在事前获得的消息，然后在事后让他对周围的人叙述截然不同的消息，读者如果在一件事情上知道这个人在撒谎，那么读者也会怀疑这个人物在其他事情上的见解

描述

律动

• 惊喜是什么，

• 转折是什么，

• 障碍与解决之道是什么，

• 新的线索是什么

内省（自我反思）

短篇小说

捕鼠夹理论

课程答疑

叙事视角

• 第一人称
• 书信体：通过信件与日记进行叙事
• 特点：神秘感，容易隐藏信息（比如叙述者已死或者其他），形式死板
• 倒叙（flashback）：现在的自己与过去的自己
• 特点：角色的代入，提示关键信息，会提示未来，失去构建未来的潜力
• 影视化（cinematic）：用第一人称讲述现在的故事
• 第一人称重点：“我的角色在去获取某物的过程中如何变化”

• 全知视角
• 现时叙述者：第一人称中的其他全知叙述者，“他们当时不知道，但……”
• 绝对全知：可以使用任何视角进行叙述，通常不会隐藏信息
• 特点：必须基于预期和期待来构建紧张感，“我知道将要发生可怕的事情，让我看看角色们的反应，因为我已经知道了背叛”
• 限制视角：为特定的场景选择某一个角色的视角，牢固的扎根在某个角色脑中，改变场景可以切换角色（一次一人）
• 特点：有可信度，让描述与角色视角产生反差，容易打造紧张感

• 第二人称